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紫砂的開采及煉泥

2015年02月26日 14:03:21來源:本站編輯整理 作者:靜悟禪閣 瀏覽數:1396 責任編輯:

紫砂器是泥土與火相結合的藝術,泥土只有經過火的洗禮才能成器并逐步升華。龍窯便是古代中國人為實現這一目的而發明創造出來的一種窯爐。自唐代以來,不計其數的經典紫砂器均出自龍窯。

早期開采主要在礦體露頭處,沿泥層追泥掘進,或是憑經驗在黃龍山的山底腳處試找“眼口”,由“眼口”開鑿引進至黃石層下部。當發現有泥可采時,逐步追泥深人,“眼口”便擴大成為“宕口”。早期開采,陶工們使用的主要工具是榔頭、楔子、鋼釬、尖嘴鋤、簸箕、扁擔等原始的工具。因沒有現代化設備的介入,大多屬于淺表層或單一小洞井開采,采掘條件十分艱苦,開采效率很低,開采出的礦料再用木制獨輪車,沿著崎嶇的山路載運至山下河邊,再由船運送至各個泥場。困紫砂礦料在礦層中含量較少,一直以來泥料都比較“金貴”,所以紫砂泥也有“富貴土”之稱。

1955年7月,宜興采礦公司成立,紫砂礦料的開采逐步走向正規化、機械化。開采方式有兩種:一種是露天開采,也稱明掘,適用于接近地層表面的礦科,一般只需掘去—二米廢土,即可采得;一種是坑道開采,也稱暗掘,主要開采甲泥及紫砂礦料等。蘊藏在黃龍山底下的紫砂礦藏較深,開采時多半需要打坑道建深井,然后一層一層往下挖。

以四號井的開采情況為例,從上往下依次為:假土(雜亂的廢料)→夾泥(紫褐色較硬較雜的礦塊)→紫泥(較純凈紫紅色,規定用來配紫砂泥的部分)→綠泥(即所謂的本山綠泥)或烏泥(質地最硬的烏黑色泥塊),但有些地段的分層并不太清晰太有秩序,這就導致各個時期的泥質會有些不同。

這些泥在采挖時,全部是用鐵軌小車用電機拉出井口進行選揀分堆,各種礦料的顏色、質地和性狀并不完全一樣,去向和用途也各不一致。礦料的開采,隨著現代化技術的介入,開采條件不斷得到改善,效率也得到了很大提高。

從礦層開挖出來的紫泥,俗稱生泥,泥似塊狀巖石,經堆放在露天稍事風化,待其松散,然后用錘式破碎機初碎,輪碾機粉碎,去除雜質,再把泥料根據需要過15-100目篩不等(泥料如太粗則制作費勁,如太細制作時則易黏手,且燒成后收縮比大),濕水后通過真空練泥機捏練,便成為供制坯用的熟泥料。紅泥、綠泥的制備與紫泥相同。談到紫砂泥料的練制,在五十年代以前,還是沿用明清的老方法,把曬干搗碎的泥團圍成一圈,用河水沖洗,人站在里面不停地走動、踩踏,直到泥料軟硬適中。今人實難想像前人在練制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期開始采用機械化、有雷蒙粉碎機、攪拌機、真空練泥機。

第一步:自然陳腐

第二步:去除雜質

洗料

晾曬

煉泥有幾道程序:洗料、攤曬、搗碎、過篩、加水調和、錘煉,所有程序全為手工,這是祖上傳下來的方法。不過,現在很多泥多是用機械煉制的。二者之間的區別是,傳統方法煉制出來的泥料要比用機械煉制的更符合紫砂泥的特性。比如,同樣的泥料,用機械煉制的表面質感顯得比較平滑,顆粒變化小,無法達到用傳統方法煉制泥料的質感。這其中的原因有二:一是因為用機械粉碎、過篩的成泥,其顆粒有銳角;其二是在真空煉泥機里煉泥時,由于含水(液限)有限,無法讓泥料得到充分的漂洗與浸潤。

風化后研磨成粉末

搗碎

第三步:過篩篩選

過篩

過篩吸鐵

第四步:加水浸泡

加水浸泡

第五步:起缸干燥

第六步:捶打成泥

“也不完全是這樣吧,我那幾把用機械煉制的泥料做成的新壺,表面質感滋潤度還不錯啊。”朋友反駁道。

“從表面上來看,機械煉泥所做的壺是有一定的滋潤度,但那是采用現代化的手段,通過在泥料中添加部分熔劑性原料后形成的。你的那幾把新壺,表面有明顯的玻璃光澤,就是因為泥料中摻和了較多的熔劑性原料的結果。而添加了較多溶劑性原料的結果,就會破壞紫砂泥料的內部結構,即通氣性(也稱透氣性),而透氣性這一物理特性是紫砂材質與其他材質的根本不同點之一。”我有點不忍心,但還是把秘密揭穿了,“一般來說,用原泥做成的壺經過泡養后,表面的包漿顯得自然、圓潤;而泥里添加了溶劑的壺呢,雖然經過長時間的泡養后,其表面色澤也鮮亮,但它的那種亮度并不自然,用你們北方話說就是‘賊亮賊亮’的”。

事實上,從礦砂到泥料是一個大浪淘沙的過程,一般情況下,50千克好的礦砂僅能提煉出3—3.5千克的好泥料,煉泥率遠不足10%。如果按傳統方式煉泥,一周也只能煉出幾百斤的泥料,這和用機械設備一天就能煉制出一千多斤泥料的效率來講,簡直不可同日而語。盡管如此,歷代以來,但凡制壺名家,對紫砂泥料還是非常講究的。他們大都直接到礦山去挑選紫砂礦料,然后請熟人代為加工,有的則自己煉制,再陳腐(它可以使泥中的有機物得到充分的溶解)很長的時間,這樣做出的壺經過泡養后,溫潤凝重,不做任何加工,入手便光潤古雅,質感可比商代青銅器。

經過這幾年對泥料的研究,我發現,但凡制壺高手,首先就是煉泥和調砂的高手。歷代制壺大師除精于選泥外,還善于調砂,但各家都謹守獨家調砂的秘密,以保證自己做出來的壺有與眾不同的個性,以增強藝術價值和市場競爭力。其實,在我看來,調砂并不神秘,一句話,無非就是相同或不同的泥料的混合,如此而已。根據我的經驗,相同泥料的調砂,比如60目(指篩網的目數,簡潔地說,就是一定面積含有的孔數,60目就是這個面積中有60個孔。)朱泥通粉(指煉泥中有沖漿或加了鐵紅粉的朱泥),為了表現砂粒閃現的粗獷感,在通粉的基礎上再調以相同的單一40目或50目朱泥,做出來的壺就會有砂粒突現的不同于通粉的美感。這是最普通的調砂方法,任何一個做壺的師傅都會。而不同泥料的調砂則指用顏色不同的紫砂原礦以通粉加通粉或通粉加粗砂按一定的比例進行調砂,以這樣的方式會制作出豐富多彩的紫砂壺。好比畫家畫畫,幾種不同顏色的顏料,通過不同的比例就可以調出五彩繽紛、絢麗悅目的顏色;這也有點像做餅干,加點芝麻或碎花生米,質感就不同。

一把壺調砂調得好,就會非常養眼,調得不好,慘不忍睹。中國工藝美術大師徐漢棠先生1988年以慶祝節日的宮燈為題材制作了一把龍宮寶燈壺,整個茶壺的泥色是大紅色、黃色和黑色三種。由于這三種顏色的收縮率不同,難度很大,粘接后容易出毛病,在燒成上有相當的難度,但徐先生憑借著高超的調砂技術,壺身用大紅袍,柄、嘴和鈕用黑色泥做成,柄上還隱有玉器龍紋的圖案,把宮燈的富麗、喜慶色彩完好地表現了出來。如果徐先生沒有用心去理解這三種泥色的特征,沒有嚴謹的調砂技藝,我想是很難做出來這樣經典的作品的。

值得注意的是,現在有很多所謂的“調砂”并不是用正常的天然泥料,而是在低檔泥料里加入大量化工顏料,來調出稀奇古怪的顏色來。有些朋友因為缺乏對調砂概念的了解而誤認為凡調砂就是調化工顏料,談調砂而色變。曾經有這樣一則故事—有一位知名紫砂壺“收藏家”,因癡迷于古壺而看輕現作,歷盡萬辛千苦尋找到一把“古壺”,可惜的是這把壺已經有殘損,于是這位仁兄忍痛把它打碎,調以新泥好料,重新做了一把壺,然后就說:“吾此老泥好壺也”。他哪里知道,他這樣的做法充其量不過就是“調砂”而已。

為了豐富紫砂陶的外觀色澤,滿足工藝變化和創作設計的需要,藝人們透過把幾種泥料混合配比,或在泥料中加入金屬氧化物著色劑,使之產生非同尋常的應用效果。大部分名家對泥料的配制皆各有心法,不相私授,進而形成紫砂泥有些特定泥料成為某些名家的代名詞,也突顯了名家的藝術風格。如作品燒成后呈現天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑、冷金黃、金葵黃……等多種顏色,吸引了紫砂收藏家的目光。紫砂泥若再摻入粗砂、鋼砂,雙色砂,產品燒成后珠粒隱現,產生特殊的質感。

關于紫砂泥中的“雜質”:紫砂泥以石英、高嶺土、赤鐵礦和云母為主,所以真正的紫砂泥含有少量云母(銀星閃點),也會出現黑色斑點,黑色斑點是粉等金屬化合物的聚合不容物。不出現這些特征反而說明此原料不是正常練制的,而是用了泥漿沖砂法,或用其它含云母少的礦源來替代的,是一種人為地故意地對自然材質美的破壞。

紫砂器表面的色澤取于自然泥色,程序是這樣的:先將各色原料分開碾細,然后用清水漂,浮在水面上的一層蠟膏,即為有用的色漿原料,燒成后永不消褪。近年來還試制成功了醮漿紅泥,仿金屬光澤液等化妝土,豐富了紫砂產品的色彩。

紫砂泥陳腐時,人為制造微生物酵解環境,徹底陳腐,燒成較普通陳腐紫泥,一經泡養,既有包漿之外觀。紫砂泥的陳腐期不可低于12個月,不過也不需過分追求陳腐期,陳腐1年左右要回練一次,因為時間長了,紫砂泥會出現“花泥”現象。

【本站總編:秦巖     微信號:shaanture      新聞熱線:13384928744】


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