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戲曲音樂人才匱乏所帶來的創作窘境

2019年04月19日 11:55:00來源:陜西戲曲廣播 作者:李想 瀏覽數:754 責任編輯:本站小編

著名秦腔作曲家姜云芳去世三周年,易俗社為她舉辦了簡樸的追思紀念演唱會。在姜老師生前,我有過不多的幾次采訪和接觸,對易俗社“清秀淡雅”的音樂風格有了大致的印象。

近年來,很多劇團受各類政策和市場環境影響,人員不斷精簡,加上演職人員自然老化,逐漸出現了編劇、作曲、導演匱乏的局面。陜南某劇團的樂隊,一度只剩下6名隊員,整場演出都不能進行,當時的團長無奈只好到省城請樂隊錄制了文場伴奏,演出的時候現場樂隊只負責鑼鼓節奏,一到演唱環節就只能靠錄音,演員們戲稱“把戲曲唱成了卡拉OK”。

這雖然是無奈之舉,但好歹也算是解決辦法,更嚴重的則是作曲匱乏導致的“面貌相似”,就好比紅燒肉雖然好吃,但滿桌都是紅燒肉,吃幾口也就倒了胃口。

戲曲音樂人才匱乏所帶來的創作窘境

地方戲的基本旋律是方言的夸張和變形。從這個角度上說,不管哪個劇團的豫劇作曲者,所創作的唱腔旋律都是豫劇;不管是什么單位的秦腔作曲者,只要按照秦腔的基本板式和行腔規律來作曲,所創作的都是秦腔。

但是,戲曲團體特別是老牌的戲曲院團,在多年的演出實踐中,一般都會形成自己的音樂風格,或者至少也會有自己的音樂特點。同樣是豫劇,專演現代戲的河南豫劇院三團,在王基笑、梁思暉、姜宏軒等音樂工作者的努力下,根據演員的聲腔基礎,在旋律創作、演唱演奏上形成了獨特的音樂風格,用不同的板式結構塑造人物形象,從而留給觀眾鮮明印象,讓觀眾記得住戲、記得住人。可以說,豫劇三團流派的誕生,三團作曲家功不可沒。

戲曲音樂人才匱乏所帶來的創作窘境

而在秦腔里,易俗社的音樂風格也頗顯與眾不同,清秀淡雅的音樂風格,與其他特征共同凸顯了易俗社文人辦社的文化基因。易俗社的音樂系統,使伴奏變為演奏,一改“為演唱而伴奏”的單調隨意,增加了秦腔音樂的豐富性。其中最為重要的是,易俗社形成了“清秀淡雅”的藝術風格,將“雅美秦腔”的藝術理念深入整個舞臺呈現,改變了外界對秦腔粗、野、喊的錯誤認識。

易俗社的看家戲《三滴血》,編演之初音樂相對簡單,但經過幾代易俗社音樂人的努力,其中的旋律也有了與時俱進的創新和變化。周仁瑞出場的旋律是在傳統曲牌《紡棉花》和《張良歸山》之中選取精華,融合為一體才形成的。這種融合不是簡單的拼湊,而是挑選其中出彩的地方進行加工融合,縮減了時間,形成一個新的演奏形式。

戲曲音樂人才匱乏所帶來的創作窘境

在新編秦腔現代戲《日本女人關中漢》作曲過程中,姜云芳將秦腔音樂中清新淡雅的成分提煉出來,為戴春榮所扮演的“日本女人”賦予獨特個性,據說當時西安市有關領導在觀看完《日本女人關中漢》的演出之后,對這臺劇目的定義是“雅美秦腔”,就是易俗社的秦腔音樂清秀淡雅的體現。

而在現代戲《大木匠》中,“母女轟雞”的伴奏音樂是在秦腔老戲《拾玉鐲》的基礎上進行改動而得出的;而“翁婿鋸木”的伴奏音樂,則是在廣東戲曲的音樂成分中加入了陜西元素才形成的。上述兩個例子,恰好都是易俗社“古調獨彈”的具體體現。

戲曲音樂人才匱乏所帶來的創作窘境

在很長時間里,地方劇團主管部門或者劇團本身,可能都存在著重視演員而輕視創作團隊錯誤傾向,認為只要有演員就有票房、有收益,至于其他都可以通過外請。但殊不知長此以往會出現“造血能力”缺陷,導致“供血不足”,讓劇團的劇目特征泯然眾人,對劇團是長遠的傷害。因此,當下各劇團還是應該在現有的團隊之中培養出熟悉本院團風格的創作團隊,以確保風格鮮明。

好在一些劇團還是意識到了這個問題,在演職人員中選取了有志于從事作曲的青年人,送出去上學,并跟隨本團老師實踐。易俗社就有幾個青年作曲,在實踐中也獲得了進展。紀念姜云芳老師,最好的方式還是繼承她對易俗社音樂特征的孜孜追求,繼續保持易俗社清秀淡雅的音樂風格。

【本站總編:秦巖     微信號:shaanture      新聞熱線:13384928744】


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