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怎樣才算是好的戲曲導演?

2019年05月07日 15:05:30來源:陜西戲曲廣播 作者:李想 瀏覽數:684 責任編輯:本站小編

“懂戲”是執導戲曲的先決條件。從這個立場上說,豈止是話劇導演,即便是動畫片導演,在熟悉舞臺規律、掌握舞臺導演規律的前提下,在充分尊重戲曲表演規律、了解劇種特征差異、了解演員實際情況的基礎上,就可以執導戲曲,甚至可以生產出不錯的劇目。

那么問題就又出現了,怎樣才算是“尊重戲曲基本規律、了解劇種特征差異、了解演員實際情況”呢?

怎樣才算是好的戲曲導演

首先,尊重戲曲基本規律是執導戲曲第一要務

盡管很多劇種都從話劇中汲取過養分,獲得過不少收益,但戲曲終究不同于話劇,有著自身的表演規律。以高度完善的昆曲,以及比較完善的京劇、梨園戲、秦腔為例,基本都具有虛擬、程式、寫意等特征,這些特征決定了戲曲的表演規律。

怎樣才算是好的戲曲導演

京劇《黨的女兒》劇照

如果不了解基本規律,完全套用話劇常用的高度寫實手法,就容易造成“話劇加唱”的尷尬局面,這一點在現代題材創作中尤其顯得問題嚴重。戲曲演“飛奪瀘定橋”,就不應該在舞臺上“還原一座橋”,過于寫實就破壞了戲曲的美感,同時也不利于程式的設計和展示。因此,不管什么導演,準備執導戲曲之前還是應該先尊重戲曲的基本規律。

其次,要了解劇種特征差異

中國的劇種數量眾多、種類豐富,形成年代差距最長可達三四百年,形成地域距離可能有幾千公里,這就意味著雖然都可以叫做戲曲,但劇種和劇種本身還有巨大區別。因此,優秀導演在執導不同劇種時,還是要把劇種的差異作為自己學習的對象。

如果非要以昆曲的程式來要求其他劇種,梨園戲的螃蟹手顯得奇形怪狀,商洛花鼓被當成扭秧歌;如果非要以京劇的唱腔規范來要求其他劇種,越調申鳳梅的唱中帶笑就不符合發聲規矩,秦腔花臉就會被當做撕心裂肺的吼叫。

怎樣才算是好的戲曲導演

特別是長期執導某一劇種的導演,在面對其他劇種時,千萬不能“一根尺子量到底”,因為戲曲不是標準化的工業產品,劇種的個性決定了差異長期存在。梅蘭芳先生曾言“我們現在有著三百多個地方劇種,發掘出五萬多個傳統劇目,這筆豐富多采的遺產,保存在各劇種里,向來是可以彼此移植的,但各劇種的風格不一樣,移植的時候,不要忘記了自已的本來面貌”,就是這個道理。

怎樣才算是好的戲曲導演

再次,導演要了解演員的實際情況

擅長演唱的演員,就要結合演員實際設計唱腔,讓唱腔特征征服觀眾的耳朵;擅長表演的演員,就要結合演員的實際安排表演,通過細膩的表演吸引觀眾的目光;擅長武戲的演員,就要結合演員實際安排場次,充分展示演員的武戲功底。導演只有充分的了解演員的實際,才能作出適當的安排。

我們確實看到過某新編戲里,一個并不以唱功見長的演員被安排了一大段唱腔,他在臺上聲嘶力竭、觀眾在臺下撕心裂肺,最后勉強通過咿呀拖腔結束了演唱,觀眾差點喝倒彩。除了感嘆演員自不量力之外,觀眾只怕還是要說導演的設計有問題。

怎樣才算是好的戲曲導演

所以,即便長期從事話劇的導演,只要充分掌握了戲曲的基本規律,尊重戲曲本身的特征和差異,尊重演員的實際情況,創作出的劇目總也不會太差。

【本站總編:秦巖     微信號:shaanture      新聞熱線:13384928744】


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