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漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

2019年06月27日 10:55:07來源:今日頭條 作者:文天下任俊 瀏覽數:497 責任編輯:本站小編

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

四騎史持戟畫像磚

漢代畫像磚藝術是漢代“孝”文化的產物,而大氣磅礴是這一時代的民族精神。由于當時民間藝術與文人藝術尚未分化,漢代畫像磚藝術表現形式幼稚、粗糙、簡練、拙笨,充實的構圖給人以類似農民畫的豐滿、樸實。漢代畫像磚藝術表現形式單純不華麗、不謹小慎微、不以形象自身為目的,開放而不封閉,有著浪漫、熱情的氣息。

最早明確提出“畫像磚”這一名詞的是清代中葉有名的書畫家張芭堂。他在撰著的《金石契》首次使用了“畫像磚”一詞。他在書中詳細地敘述了畫像磚的特征和形制。所謂畫像磚,是指在粘土燒制的磚面上施加紋體的一種建材。一般在成型后,磚坯未干時在表面上附加各種紋樣裝飾之后,投入窯燒制成型。嚴格意義上說,“畫像磚”應特指:先經過木版雕刻之后制作成一種箱體式母模的模具,在未干的泥坯上使壓成一種帶有圖形的磚,再經過窯內燒制定型畫像磚,即“模印畫像磚”。

這種畫像磚無論是其視覺沖擊或是藝術特質,都有自身的不可替代性。陶范、泥范及木范在裝飾物設計制作方面只是前期準備,共同特點是對模具進行表面上的剔平、打磨然后放線,起輪廓后再用鋼刀實施表體上的雕刻,這個過程也就是繪畫與浮雕雕刻的過程。畫像磚是古代建筑或者古代墓室墻壁上面的一種裝飾磚,一般是用由拍印或者模印的方法制成。畫像磚藝術集雕刻藝術和繪畫藝術為一體,是古代為喪葬、禮俗服務的一種獨特藝術形式。畫像磚在秦時隨著墓葬制度的發展而興起,到了漢代則發展到了頂峰。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

孔子周游列國畫像磚

一、漢代畫像磚的藝術特征

漢代畫像藝術吸收和繼承了商周青銅器造型、紋飾以及戰國繪畫之長,將繪畫與雕塑集于一身,對后世繪畫產生了深遠的影響。這種藝術風格包括構圖方式、造型的手段、雕刻的技法以及彩繪的特點等幾個方面。閻秀芝從三個方面論述了畫像磚石的表現方法:首先,打破時空界限,將不同時間、地點發生的事集中到一個畫面上,用上下法、鳥瞰法、散點透視法構圖表現大的場面與事件。

其次,選擇物象的動態作為造型的依據,采用夸張的手法寫形,表現物象的神最后,充分發揮想象,采用變形的手法塑造非現實世界中的人物。同時認為:河南的畫像磚畫面多作橫幅或豎幅,有陰線刻及平面鏟地刻,雕刻不求細致,常留有粗糙的鑿紋,具有樸拙明快的風格;四川畫像磚是橫印或淺浮雕效果,畫面留白較多,善曲線、長線。

徐美蓉認為,漢畫像磚石在造型手法上的特點,一是適型變化,人物動物造型根據墓壁的形狀而變化,不堆砌重疊;二是借形變化,把幾種不同的聯系與邏輯互相重合構成一個新的形象;三是程式化造型,造型的程式化、定型化、符號化有利于節奏的表達和形式美的體現;四是平面化造型,在線的綜合運用上是以線作畫,構圖獨立完整,結構嚴謹,以平列鋪陳為主,對空間的使用大多用填的方法,構圖重復。條形畫像磚,特別是花磚圖案,具有裝飾圖案變化統一、對比調和、平衡對稱的特點,并追求形式的莊嚴與構圖的勻稱。

余鋒認為漢畫像磚的藝術成就表現在:第一漢畫像磚成功運用了現實主義與浪漫主義創作方法;第二構圖方法不同,獨立性強、結構嚴謹、風采各異,所塑人物形象簡略而生動,不拘泥于形似,以關鍵性的線條準確地勾勒輪廓,并且在人物重要部位作細致的描寫,同時注重在劇烈的動勢中刻劃形象;第三繼承和發展了前代裝飾藝術;第四運用了多種藝術表現手法。由此種種,使漢畫像磚形成了古拙簡樸、典雅雋永的風格,對后代裝飾藝術產生了深刻影響。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

輜車畫像磚

由于各地區的民風、民俗、生活和情感等各種因素的不同,漢畫像也形成了區域性的藝術風格。黃雅峰認為,南陽漢畫像磚石與不同地域的漢畫像磚石相比,具有直觀簡要,生動活潑,蘊涵深,富有理性,充滿了活躍的精神。他詳細地論述了南陽漢畫像磚石的五個方面的特點,即整體形式、立體形式、擴張形式、簡約形式、相對表現形式。王蕊認為,南陽漢畫像磚石在創作表現上以“滿”傳神,以“動”傳神,體現了中國造型藝術以神寫形、以形傳神、形神兼備的美學思想。

王翠云詳細論述了洛陽漢代畫像磚的表現手法和藝術特色。李江從美術考古的角度提出和討論了四川漢代畫像磚藝術中的開拓性因素。李曉松認為,四川和南陽地區漢畫像磚的共同點是:寫實與夸張相結合,浪漫主義和現實主義相結合;不同點在于四川畫像磚在風格上主題鮮明,題材多樣,構圖活潑、簡捷,線條纖細流暢,感情色彩濃厚,極富浪漫情調,體現了南方民族對生活的熱愛與向往及其細膩而瀟灑的風度;南陽漢畫像磚把古樸淳厚的藝術風格,粗獷、豪放的民族性格表現得淋漓盡致。在雕刻技法方面,漢代畫像磚的雕刻技法分為平面淺浮雕、陰線刻、陽線刻3種。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

雙虎畫像磚

(1)平面淺浮雕

平面淺浮雕這種工藝技術采用一模一題的小印模,印制在磚坯之上,使磚面上凸出細膩平正的畫像。有時在凸出物像的體面上,配以線條,勾勒出畫像的細部,以加強主題的表達和動態的刻畫。用淺浮雕技法完成的作品,畫面具有剛柔兼濟的意趣和寫實的效果。如雙虎畫像磚,這塊畫像磚正面和側面有兩只老虎的畫面。兩只虎的形象略凸出于磚面,在光線的作用下呈現出黑、白、灰三種色調,具有立體感,真實生動。虎身上刻有條紋,眼睛、耳朵、爪子、尾巴等器官刻畫細致,造型傳神,屬于寫實風格,有著高超的藝術效果。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

陽線刻白虎畫像磚

(2)陽線刻

陽線刻的技法是印模上畫像的線條凹入,壓印在畫像磚上的圖案的線條則是凸出的。這種手法謂之陽線刻。陽線刻以河南鄭州等地出土的空心畫像磚為代表。陽線刻的手法對制作磚坯的泥質有很高的要求,壓印時技術要求也比較高。它不是在磚坯上壓下很深的線條,而是要在磚坯上擠壓出凸出的陽線圖像。如漢代陽線刻白虎畫像磚,此磚正面畫像的兩只白虎是陽線,兩只虎均是線描造型,表現側面形象,單單用線條的起伏變化、長短疏密就生動的刻畫出老虎的結構、形態與神情,雖然表現出來的形簡練概括,但是使人感覺到老虎的健壯有力、精神抖擻,兢兢業業地守護著玉璧。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

《騎馬》畫像磚

(3)陰線刻

陰線刻的處理手法正好與陽線刻的情況相反。印模圖像的線條凸出,印在畫像磚上的圖像線條是凹入的,謂之陰線刻。陰線刻畫像磚出現比較早,以河南洛陽出土的為代表。陰線刻作品的線條簡潔流暢,剛勁有力,形象概括生動。陰線刻這種手法常用來表現祥瑞禽獸及花鳥圖紋。這是一塊洛陽出土的漢代畫像磚的拓本,如《騎馬》畫像磚,畫面上一男子騎在一只奔跑的駿馬上,男子身上好像還背著行囊,男子目視前方,神態淡定。駿馬眼睛圓瞪,張著嘴巴,努力奔跑。整個畫面以線造型,同中國傳統藝術中的白描與書法有著異曲同工的神韻,這正是陰線刻的特點,具有“寫”的風格,給人以風馳電掣般得感覺。

二、漢代畫像磚的思想觀念

漢朝“獨尊儒術”,同時又融合了陰陽家、黃老之學、法家思想。其中,儒家學說提倡的禮儀、秩序,同時具有“成教化、助人倫”的功能;道家思想中的“大象無形”“知其白而守其黑”,主張無為而治;佛教藝術中色彩的應用,這些都對漢代畫像磚的創作形式與藝術特征產生了巨大的影響。

(1)畫像磚中的儒家思想

儒家,以禮教為中心,禮的作用則是調理社會秩序,使尊卑貴賤有別,禮樂在儒學中與倫理、教化和社會是分不開的,這就導致了漢代畫像磚藝術表現形式的特點:一、秩序之美:排列組合產生了整齊劃一的秩序美,漢代畫像磚的構圖有著一定的程式化和秩序化,裝飾意味濃厚;二、充實為美:構圖以飽滿、豐富居多。畫面除了主要表現的形象外,四周用一些裝飾性的線條排列組合,顯得淳樸而豐滿。三、主大仆小:例如表現西王母的畫像磚中西王母總是被安排在畫面較為顯著的位置,她的仙界隨從則被放在從屬的位置。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

西王母畫像磚

再如,巴蜀地區出土的漢代畫像磚《講經》中老師的身體相對較大,在畫面中顯得突出。儒家歌功頌德,規范個人的自律、修養,規勸人們積極入世共建和諧社會,為人們展示和諧社會的理想風貌,發揮著“成教化”、“助人倫”的社會功能,為人們樹立修身、養德、濟世的“仁者”典范,儒家學說對漢代畫像磚藝術影響的另一方面表現在其題材上,故漢代畫像磚出現了大量“忠”“孝”題材。

(2)畫像磚中的道家思想

道家學說充滿著濃厚的神仙色彩,所以漢代畫像磚題材中以神仙鬼怪、羽化升仙等等居多。道家崇尚自然,有“虛實相生”“計白當黑”“大音希聲”“大象無形”等思想。漢代畫像磚在這種思想的影響下,對物象的處理上多注重其神態而忽略其形,在形的表現上高度概括,構圖上則對畫面形式感的悉心經營,講究空間美,它要求形象與其所處的空間相互適應,形象適應空間,空間創造形象。畫面中表現性的元素增加,通過將所要表現的主題結合到裝飾性的畫面中去。在道家思想的影響下,漢代畫像磚被賦于了一種超越于必然規律之上的自由精神,跡化出一個呈現于至人心中的自由意境。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

舞樂雜技畫像磚

(3)畫像磚中的佛教思想

隨著絲綢之路的開通,佛教傳入中國,佛教題材的畫像磚也隨之出現,佛教雕塑與壁畫中色彩的應用對漢代彩繪的畫像磚,本來在中國傳統的朱紅色、黑色為主的色彩中增加了佛教藝術中多用的青綠色。畫像磚藝術包容了儒家、道家、佛教的一些思想,從而豐富了其表現形式和題材內容。從西漢到東漢,經歷了漢武帝‘罷黜百家,獨崇儒術’的意識形態的嚴重變革。以儒學為標志、以歷史經驗為內容的先秦理性精神也日漸濡染侵入文藝領域和人們觀念中,逐漸融成南北文化的混合合作。

楚地的神話幻想與北國的歷史故事,儒學宣揚的道德節操與道家傳播的荒忽之談,交織陳列,并行不悖地浮動、混合和出現在人們的意識觀念和藝術世界中。生者、死者、仙人、鬼魅、歷史、人物、現世圖景和神話幻想同時并陳,原始圖騰、儒家教義和道教、佛教共置一處……從而,這里仍然是一個想象混沌而豐富、情感熱烈而粗豪的浪漫世界。

漢代畫像磚的藝術特征與思想觀念

《羽人升仙》畫像磚

綜上所述,兩漢時期,政治開明使經濟得到復蘇,田園經濟繁榮發展,這些給大量漢代畫像磚的出現提供了必要的物質條件。經濟繁榮的前提下,絲綢之路的開通,中原與西域的文化交流增多。統治階級提倡孝道,蕩氣回腸、博大深厚的楚漢文化,當時占主導思想的儒家禮教與黃老無為而治,道教神仙思想、五行陰陽學說,后期流入的佛教交合在一起。就是在這種融合的大環境下,漢畫像磚藝術表現形式呈現出多種多樣,絢爛多姿的精神面貌。漢代畫像磚藝術是中國美術歷史中不可或缺的一個篇章。

參考文獻:《漢畫像磚造型藝術》《中國現代美術全集》《美術概論》《河南畫像磚》等。

【本站總編:秦巖     微信號:shaanture      新聞熱線:13384928744】


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