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明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

2019年07月10日 10:30:00來源:今日頭條 作者:佚名 瀏覽數:235 責任編輯:本站小編

明清時期是我國封建時代手工業發展的集大成時期,作為室內裝飾的主題,明清家具無論是從實用性還是外觀上,都已經設計得近乎完美。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

(明·戴進《太平樂事》)

明清的家具的紋飾和當時的瓷器、漆器一樣都繼承了歷朝歷代的傳統優秀紋飾,工匠們也根據材質的屬性形成自己的創作風格。在舒適度上已經達到百姓普遍的認可之后,工匠們就開始注重紋飾的設計,不僅僅讓家具有了形式美,也因為紋飾的吉祥內涵,具有了內容美。

明清家具裝飾,從素雅簡練到繁縟華麗

“明式家具”這個專有名詞出現并沒有多少時間,很多人籠統地認為,明式家具簡樸素雅,比較符合現代人的審美。其實明式家具之中的紋飾并非清一色的簡樸風,研究者們將明式家具的紋樣大致分為三大類:繁縟、點綴和光素。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

繁縟,顧名思義便是雕工復雜,追求奢華和立體、層次感的家具作品。這樣的家具上,但凡是能用刀的地方絕對不會留白,極考驗工匠的細心和專注。這類繁復奢華之風盛行于明朝嘉靖、萬歷年代,當時人們追求的時尚便是富麗堂皇。體現在瓷器的設計上也是一樣,幾乎不會留白,用紋飾累積出繁重而華麗的視覺感受。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

(明·紫檀雕荷花紋寶座)

明式家具之中,點綴類的是主流裝飾。點綴類的家具不僅僅省工,也不會讓體型比較大的家具有沉重壓抑之感。在家具的顯眼部位,工匠們會添加一些紋飾表現主題。比如在餐椅的靠背或者桌子的腳線、牙板四周添加簡單大氣的紋樣,不僅起到了點綴的效果,也使家具有了靈動感。

光素的明式家具比較少見,這種家具硬朗、冷峻,最多能以在牙板或者桌椅的腿腳上看到稍許的線條變化。偏好于這種設計的人往往具有極高的美學境界,基本上也是文人居多。光素的家具摒棄了紋飾的裝飾作用,并不適合大眾的審美。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

(明末清初四出頭官帽椅)

到了清朝,家具的裝飾更加復雜,清朝的工匠們對家具的結構已經沒有那么循規蹈矩,而是一門心思撲在了裝飾細節之上。因為清朝人口增多,城鎮中的房屋面積縮小,但是家族人口增加。適合于大面積房屋的明式家具逐漸被精雕細琢的清式家具取代。到了乾隆時期,經濟相對發達,物質資源豐富,人們就會追求審美上的享受。和百姓們生活息息相關的家具首當其沖成為設計師們改良的對象,這個時期的家具工藝達到巔峰,后人稱之為“乾隆工”。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

以乾隆為代表的貴族階級為了達到審美上的滿足不惜工本,繁縟風格的家具再次贏得了統治階級的喜愛。這種風氣自上而下引導著百姓對家具的選擇。人們開始將家具視為象征地位和財富的象征,越是雕工繁復的作品,越是珍稀高價,而比較純粹的光素家具基本上已經看不到了。

清代的家具雕工登峰造極,其雕飾和明式家具有一點略微差距。雖然大部分清式家具受明式家具的影響,但已經擯棄了明式家具常用的壺門曲線。在長時間的創作之中,工匠們發現壺門曲線費工且廢料。

從雍正朝開始,家具的繁縟風氣就開始興起。無論是雍正帝還是乾隆帝都是造詣極高的藝術家,造辦處在設計、生產家具之時,兩位帝王都會親力親為,從用什么料,做什么主題,雕刻什么樣的紋飾……事無巨細,他們都會下旨規定。這種追求奢華、繁復的風氣從皇宮走向民間,在乾隆朝,民間亦出現了大量富麗堂皇的精雕家具作品。

明清家具紋飾圖案,從點睛之筆到越多越好

明式家具大多講究簡練,外形設計之時不僅僅追求素雅,還要充分考慮到木材的天然紋理和色澤。

清朝家具在沿襲明朝家具基本結構之時,更強調紋樣的豐滿和豐富。到了清朝中期,家具裝飾開始走向富麗堂皇,并且開始出現了很多創新的工藝,在木材上使用金、銀、珊瑚或者象牙等裝飾鑲嵌,使得家具更加光彩奪目。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

雖然兩個朝代的工匠們在設計制作時的文化背景不同,但對于紋飾的解讀是相近的。明清兩代使用的紋飾必然是帶有美好生活寓意的吉祥紋樣。除了皇室常用的龍鳳圖案,民間還以老虎、獅子、大象、海馬、鶴、蝙蝠等動物形象表達守護和祝福;從植物花卉上來看,除了常見的牡丹、荷花、歲寒三友、梧桐等象征富貴或者文人情懷的植物,在明清家具上還出現了西洋花、水仙、萱草等等題材。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

到了明清時代,因為市民階層的擴大,家具、服裝等用品的紋樣都趨向于世俗化,不再僅僅是清新脫俗的文人畫了。明清家具商出現的人物造型有趣生動,除了至今依然常見的八仙過海、童子圖,還有和合二仙、五子奪魁圖等。這些人物大多親和飽滿,讓人產生有喜悅之心。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

清代工匠們在雕刻家具之時,求的是“多”和“飽滿”,所以會選擇表現力非常強的花卉或者辨識度很高的人物進行刻畫。到了中后期,加上描金、彩繪等各種工藝,以及最大限度地使用了各種材料進行創新,真正展現出富麗堂皇的效果。

結語

家具不僅僅是一件日常使用的工具,而是一件強調家中主人身份的道具。家具用料的貴重化、雕刻的復雜化都在反映一個事實——家具本身已經在身份化,設計者們開始將家具體現出來的社會文化放在第一考慮的位置。為了更好表現,工匠們甚至可以犧牲家具的舒適度。明代家具還比較注重結構和造型,而清代家具講究的是裝飾和用料的豐富度。

明清家具制作工藝和紋樣——藝術化、復雜化、身份化

明清兩朝的家具在紋樣選擇上大同小異,融入了大量的生活元素,寓意著美好和吉祥。清代家具在紋飾上吸取了明代裝飾工藝,而在藝術題材選擇和材料選擇上又有了突破。清朝工匠們選擇各種材料進行鑲嵌,甚至引入了法國洛可可裝飾和西方的裝飾紋樣……這些創新之舉說明了當時工匠們的思維爆發能力,不僅讓清式家具更具藝術魅力,也以精湛的工藝表現出人民的審美趣味和生活情趣。

參考資料

馬未都——《明清家具的紋飾》,中國文物報

胡德生——《清代家具紋飾樣式》,故宮博物院院刊

濮安國——《明清家具裝飾藝術》,浙江攝影出版社

【本站總編:秦巖     微信號:shaanture      新聞熱線:13384928744】


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